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吉他的調(diào)節(jié)　　　第二章

調(diào)節(jié)琴鞍部分弦的高度
先調(diào)琴鞍部分的弦高還是琴枕部分的弦高是無所謂的。我個人喜歡先調(diào)琴鞍。

當(dāng)開始測量第12品弦與品的高度時，所有的弦都應(yīng)該處于完全拉緊的狀態(tài)。我喜歡用一把6英寸尺來測量，沿著連緣，平行靠近弦, 尺的一端對準(zhǔn)第十二品，另一端沿著鄰近品擺放：十一品，十品，九品等等。我用的尺是被校準(zhǔn)過的標(biāo)準(zhǔn)的尺，很容易就能量出第十二品的弦高。（譯者注：根據(jù)作者的字面意思，他測量的過程就是這樣描述的，我并不是很明白他究竟是怎么量的，還有6英寸制尺刻度是什么樣的，大家湊合看看得了。）任何類似這種測量第12品，品與弦的高度的方法都是可以使用的。把尺移到第五弦，再次測量，以此類推，測量完每一根弦。

由于不同的吉他手及不同風(fēng)格和結(jié)構(gòu)的吉他使得弦的高度沒有一個理想的標(biāo)準(zhǔn)，盡管如此，對于鋼弦原聲吉他來說一個相對典型的比較合適的琴弦高度為6弦-3/32英寸(約2.3毫米)，1弦5/64英寸(約1.9毫米)，這個高度為一個12品弦距離的標(biāo)準(zhǔn)，其它中間的弦從2弦到5弦在這兩個弦距中間逐步增加。(這個標(biāo)準(zhǔn)不是絕對的，根據(jù)演奏風(fēng)格的不同，制弦材料、弦的張力及吉他結(jié)構(gòu)的不同，這個標(biāo)準(zhǔn)也不同，古典吉他略高些，很多電吉他會低些)

測量后的結(jié)果只有三個：弦處于合適的高度、弦過高、弦過低。如果是第一種情況，不必再調(diào)。如果是其它兩種情況，討論如下：

弦過高

利用基本的幾何學(xué)，我們可以得知，如果要把第12品弦與品的高度升高或降低一個值，那就得在琴鞍處升高或降低兩倍的值。舉一個例子：如果經(jīng)測量第12品處的弦高是4/32英寸，你想把它降至3/32英寸，為了讓它在第12品處降低1/32英寸，你就得在琴鞍處把弦降低2/32英寸。根據(jù)測量，計算每一根弦在琴鞍處需要被降低的量。另外，還要測量琴鞍高于琴橋表面的高度，琴鞍至少要高于琴橋表面1/16英寸（約為4毫米），以此保證弦與琴鞍的接觸點上有足夠的壓力，防止弦在在琴鞍表面出現(xiàn)“左右不定的”振動。（譯者注：此處“左右不定的振動”就是我們所說的“榔音”）“左右不定”的振動會導(dǎo)致琴弦出現(xiàn)雜音或者干脆振不起來。如果你的琴鞍不能和琴橋表面保持1/16英寸的高度，你也許需要找一個專業(yè)修琴師或者一個熟練的吉他愛好者幫你重新調(diào)整琴頸或者修理琴橋。

下一步的工作是可選擇的，也許你最好用一枝鉛筆，沿著琴鞍在每一個與弦接觸的點上做一個記號。在琴鞍底部處于第1和第6弦的位置也做上記號（譯者注：下劃線部分的原句為：noting or marking which end of the saddle is at the first string and which end is at the sixth string.我估計作者的意思應(yīng)該為：在琴鞍第1和第6弦接觸點與鞍槽垂直線上，琴鞍與鞍槽的交接處的那一點。給這一點做上記號，大家自己揣摩一下） 盡管琴鞍內(nèi)感覺很平整，但不一定很固定，用一對鉗子可以很容易的把琴鞍拔出來。（絕不要用膠水把琴鞍粘在琴橋上的鞍槽內(nèi)）

大多數(shù)的鋼琴原聲吉他，電吉他和一些古典吉他的指板的寬都是弧形的（很多吉他手為了演奏的更輕松和舒適都使用弧形指板）。為了使琴弦的高度正確，琴鞍的輪廓被設(shè)計成一個與指板弧度大致一致的弧度。無論如何，低音弦的高度會有所增加，所以琴鞍的輪廓并不是一個完全像琴頸那樣標(biāo)準(zhǔn)的弧度。

從琴鞍的頂端根據(jù)每根琴弦需要降低的量，測量，計算出琴鞍和每根弦接觸點的高度，把這些高度標(biāo)到側(cè)面，把這六個點連起來，就在琴鞍側(cè)面勾畫出了一條新的弧線。用鉗子夾住琴鞍，用銼刀開始銼多余的部分，一直銼到剛才畫出的那條線那兒。如果這一步成功完成的話，那琴鞍頂部應(yīng)該被銼的很平整，并且每個一弦的接觸點連成一條弧線。

弦如果被固定在一個接觸面積相對比較大，比較平的接觸點上，很容易導(dǎo)致琴弦振動產(chǎn)生“榔音”。這是因為弦“貼” 而不是“頂”著著接觸點振動（譯者注：意思是指弦與琴鞍接觸點的壓力不夠集中），結(jié)果要么產(chǎn)生雜音，要么干脆彈不出聲。為了防止這種情況，必須減少琴鞍頂端與弦的接觸點的接觸面積，也就是說，要把琴鞍頂端磨尖一些。但頂端如果磨的過于尖，使得接觸點過于小，將使琴弦過早的就磨損了，而且還會引起另外一個極度糟糕的結(jié)果，就是琴鞍也過早的磨損了----琴弦迅速的把接觸點磨下去一個凹口。除非在特定的情況下，否則琴鞍與弦的接觸點不應(yīng)該有明顯的凹口。一個有凹度的琴鞍常常會導(dǎo)致弦音調(diào)不準(zhǔn)，出現(xiàn)雜音或者無法完全振動。

另外正確的修整琴鞍頂端是非常重要的，正確的定位弦與琴鞍的接觸點或理解成定音點也是同樣重要的。正確的定位弦與琴鞍的接觸點，以及琴鞍頂端的修整，是討論后面“調(diào)音”部分的前提。完成琴鞍的修整工作后，將它安回琴橋，然后上弦。

弦過低

如果弦過低，要么做一個新的較高的琴鞍，要么利用薄墊片把原有的琴鞍墊高。做一個新琴鞍與上面描述過的降低過高琴鞍的高度是很相似的。（譯者注：搞不懂作者是什么意思，怎么會相似？干脆直接買個新琴鞍拉倒）

墊片的材料可以是塑料，木頭或紙，盡管我通常用玫瑰木或楓木的薄片。（譯者注：這小子太奢侈了）把墊片剪成和琴鞍一樣的寬度，放進(jìn)琴鞍下面的鞍槽內(nèi)。琴鞍下的墊片可以減少琴鞍插入鞍槽的深度。被墊片厚度所有效減少的鞍槽深度根據(jù)琴鞍被升高的量，而存在一個實際的限度。一個理想的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)則：至少琴鞍插入鞍槽部分的深度要達(dá)到它本身高度的一半，其它部分在琴橋之上。倘若琴鞍和鞍槽是匹配的，那就可保證琴鞍穩(wěn)穩(wěn)的固定在鞍槽里，不會因為弦的壓力而傾斜。

一些定做的吉他會有一個非常易于調(diào)整高度的琴鞍設(shè)計。這種設(shè)計是由一個在兩個帶螺紋的金屬柱之間的琴鞍組成的，并且通過專用的螺絲刀可以調(diào)節(jié)它的高度，雖然這很方便，但存在一些缺陷，所以沒有被廣泛應(yīng)用。
調(diào)節(jié)琴弦在琴枕處的高度

當(dāng)調(diào)好琴頸的弧度和琴鞍高度后，如果有必要就可以調(diào)節(jié)琴枕的高度了。琴枕的表面有六個槽，每根弦都嵌在槽里。這些槽是為了保持弦與弦之間的距離，維持琴枕處的弦高。吉他是不存在“零品”的。

第一件需要確定的事就是琴枕處的弦距是否需要調(diào)節(jié)。有不少方法可以用來調(diào)節(jié)琴枕，其中分為“質(zhì)”的方法和“量”的方法。我更喜歡用“質(zhì)”法，如果琴枕需要調(diào)節(jié)的話。“量”法，我不打算在此詳談，它包括使用測隙尺，墊片，這和下述要討論的用它們墊高琴槽的方法是相似的。

“質(zhì)”法是建立在感覺上而不是測量上的，無論琴枕處的弦過高還是過低。首選，我要檢查弦在琴枕處的高度是否過高。常常用來判斷琴枕處弦距是否過高的標(biāo)準(zhǔn)是----（正常情況下）在第1品上按弦，一根也好全部也好，不應(yīng)該比在其它任何一品上按弦感覺到更費力。我們?yōu)榇俗鲆粋€嘗試：在第1品上按一個大橫按和弦，然后在另一品上，假設(shè)第7品吧，再按一次，如果覺得在第1品上按這個和弦更費力，那就證明琴枕過高了。(回憶一下我們已經(jīng)調(diào)好的琴頸和琴鞍，弦的高度應(yīng)該在第3品左右就已經(jīng)達(dá)到你想要的低度了。譯者注：意思為，如果在第3品以前弦高不夠低就說明琴枕太高了)。另外一個試驗是，在第1品上按住一根弦，然后再在第2品上按同一根弦，感覺兩者所用的力氣，按第2品的時候，第1品始終不要放開。就像這樣做：左手的第一根手指按住第1品的一根弦，不要松開，用左手的第二根手指按住同一弦的第二品，仔細(xì)體會每一品按弦的力氣，如果按第1品比按第2品感覺更費力，那就說明琴枕太高了。

其次，確保琴枕高度不會太低也是必要的。通常，琴枕偏低的特征是---－撥動一根空弦的時候，與第1品打品，從而產(chǎn)生雜音。判斷琴枕高度是否理想的方法是----用比正常演奏略重一點的力度彈撥空弦，僅僅在弦剛剛開始振動時有一點點與第1品打品。我測量弦是否過緊的方法是用力撥動每一根弦，再看弦在什么位置開始碰到第一品，如果這種情況發(fā)生的話。當(dāng)比正常彈琴力度稍稍重一點的時候，弦才應(yīng)該開始有雜音。如果弦沒有出現(xiàn)一點雜音，那可能它比你需要的高度偏高了，如果弦在正常彈撥時就發(fā)現(xiàn)雜音，那說明琴枕太低了。


降低弦在琴枕的高度

如果你發(fā)現(xiàn)弦在琴枕處的高度太高了，那接下來的這個方面可以用于降低琴枕的高度。琴弦在琴枕的高度通常由這個距離做為判斷標(biāo)準(zhǔn)----琴弦在振動時，與指板表面的距離。對于每一根弦來說，理想的高度應(yīng)該是，剛剛好讓振動的弦不碰到第1品的情況下，讓它越接近指板表面越好。距離第1品千分之幾英寸（大概0.001到0.02毫米）的高度是最標(biāo)準(zhǔn)的，比此高多少都是沒必要的，只會加重你按弦的負(fù)擔(dān)，比此低一點都會產(chǎn)生雜音。所以說，琴枕的高度建立在弦與第1品的距離及弦本身的振幅。由于不同的生產(chǎn)商制作的品絲規(guī)格不同；演奏者彈琴的力度及風(fēng)格不同導(dǎo)致弦的振幅不同以及不同的弦本身拉力也不同，所以琴枕高度是沒有一個具體的標(biāo)準(zhǔn)數(shù)值的，換句話說，在調(diào)節(jié)琴枕高度時考慮到各個方面的不同因素及不同演奏者不同的要求，是必須的。

在下面將要描述的方法與丹. 伊勒懷恩的那本著作《吉它手修理指南》中的方法是相似的。做調(diào)節(jié)的必備工具為：一把短直尺，一套標(biāo)準(zhǔn)的測隙規(guī)，一套標(biāo)準(zhǔn)的琴枕銼或一把“X-acto”鋸和一根“tear-drop”針

（譯者注：下面很長一段文字都是描寫如何用這些工具對琴枕進(jìn)行測量，切磨?？紤]到實用價值太小，就好像在制造飛機零件一樣，而且太過于理論化，故實在懶得翻譯了，如果感興趣，自己讀原文吧。）


升高琴枕的高度


如果你發(fā)現(xiàn)琴枕的高度過低或者你把琴枕的弦槽割深了，那就把琴枕升高。一個普遍用來升高琴枕的方法就是在琴枕下面放一塊墊片。拿走琴枕，切一塊與琴枕寬度一樣的墊片，把它粘到琴枕下面，裝回琴頸。吉他琴頸一般是用桃花心木或楓木做的，墊片可以很容易的從外觀上和琴頸匹配，如果有必要，可以用彩色筆把墊片邊緣的地方上點色。萬一墊片墊厚了，琴弦高度也是可以降低的，如果必要按照上面描述的方法做一遍（譯者注：嘿嘿，就是我偷懶的那一段）

 

調(diào)弦法：

1、拿起電話聽筒(或按下免提），聽到忙音了嗎？這就是一個國際標(biāo)準(zhǔn)的A音。這下會了吧？對了，先據(jù)此調(diào)準(zhǔn)第五弦A，然后再據(jù)此調(diào)好其它弦！

2、適合初學(xué)者：　　(1)、先定準(zhǔn)1弦空弦的標(biāo)準(zhǔn)音。可以對比鋼琴、口琴或定音笛這些既定的標(biāo)準(zhǔn)音，使吉他1弦的空弦音“3”與樂器的“3”音相同?！　?2)、將2弦第5品的音調(diào)至與第1弦空弦音相同。
　　(3)、將3弦第4品的音調(diào)至與第2弦空弦音相同。
　　(4)、將4弦第5品的音調(diào)至與第3弦空弦音相同。
　　(5)、將5弦第5品的音調(diào)至與第4弦空弦音相同。
　　(6)、將6弦第5品的音調(diào)至與第5弦空弦音相同。
　　記住他的規(guī)律，其中只有3弦是按在第4品，其余均按在第5品，且都是與前一弦空弦音相同。
　　
共振調(diào)弦法：（此方法不夠精確，只可當(dāng)初學(xué)調(diào)弦時的一支拐杖，不應(yīng)常用和依賴）共振原理：兩條不同的弦，如果它們的音高確實相同，當(dāng)撥動其中一條弦時，另一條也會跟著振動。你可以按上述的做法對比一下，比如說，如果音調(diào)準(zhǔn)的話，你按住6弦的第5品撥弦，5弦也會振動，且振動時音和幅度基本相同。如果不振動，就說明音沒有調(diào)準(zhǔn)。如果1弦看不清是否振動，可以用手觸摸琴弦感覺是否振動。按照這個方法，毫無音感基礎(chǔ)的人也可以把音調(diào)的很接近。
泛音調(diào)弦法（適合中級學(xué)琴者）　　
隨著彈奏水平的提高，你還可以采用較前兩種方法更科學(xué)更精確的“泛音調(diào)弦法”。因為泛音比實音要高且清澈透明，所以聽得更清楚。
方法：先調(diào)準(zhǔn)1弦。然后：
　　(1)、以一弦空弦五5弦7品泛音及六弦5品泛音；
　　(2)、以五弦5品泛音校四弦7品泛音；
　　(3)、以四弦5品泛音校三弦7品泛音；
　　(4)、以一弦7品泛音校二弦5品泛音。
　　下面的可做為上面調(diào)弦的補充和檢查：
　　(1)、二弦12品的泛音與一弦7品的實音為同音；
　　(2)、三弦12品的泛音與一弦3品的實音為同音；
　　(3)、四弦12品的泛音與二弦3品的實音為同音；
　　(4)、五弦12品的泛音與三弦2品的實音為同音；
　　(5)、六弦12品的泛音與四弦2品的實音為同音。

另外還要注意，初學(xué)者盡量不要用電子的調(diào)音器，在耳朵調(diào)琴的過程中其實是對耳朵的訓(xùn)練。一定要調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音，這是為了培養(yǎng)標(biāo)準(zhǔn)音的概念，提高樂感的基礎(chǔ)，也便于跟著錄音帶練習(xí)。新上的尼龍弦不容易調(diào)準(zhǔn)，通常會自己松，所以建議調(diào)到稍微高一點，然后推拉琴弦，把弦拉松，這時候聲音會低下來，再調(diào)高，反復(fù)幾次直到聲音穩(wěn)定以后再調(diào)回標(biāo)準(zhǔn)音

推建泛音調(diào)音！

琴剛買回來都要調(diào)的!打品問題!

1,有些牌子的吉他，如果調(diào)的不是標(biāo)準(zhǔn)音，就會打品!
2,調(diào)整琴橋的高度,或考慮換個弦枕 !調(diào)琴頸和弦的高度!琴頸和琴橋反復(fù)調(diào)試試，找到一個最佳的點就好,要細(xì)心啊 !
3,可以調(diào)琴頸，擰那個琴頭上的內(nèi)六角螺孔!一點一點的擰,一點一點的試效果!順時針的話弦就松，逆時針就緊，注意讓琴頸有適度的彎曲，朝指板這面的彎曲!但別調(diào)多了,那音準(zhǔn)就被破壞了!
4,買來時候好好的,一換地方,氣候一變,就打品!這是金屬的熱漲冷縮原理!沒關(guān)系,天暖和就好了!盡量不要輕易調(diào)整!琴要注意保護(hù)，不要讓琴受熱受潮什么的!
5,和彈奏的力度也有關(guān)系!使勁彈都有點打品!
6,品不平,某品高了可以自己拿劇條掰斷,拿斷面去刮品,本來在有個地方很打的,刮了之后就不怎么打了!下手一定要輕!　
7,調(diào)調(diào)琴筋吧,琴頸要稍微凹一點,你后面的品不打品,如果調(diào)節(jié)琴橋,那琴弦就高了.品絲能換,有多種型號能選擇,不過這可是技術(shù)活了,找個有經(jīng)驗的給你換吧!
8,調(diào)琴考慮的順序是，敲打銅品、墊高琴橋、調(diào)整指板鋼筋、折騰琴枕!低檔琴,打品一般是品絲一邊或兩邊翹起，可以通過敲品絲、墊高琴橋得到改善!用一種塑膠錘子，把高的品絲錘矮一點!
9,琴第六弦打品,然后把琴橋靠六弦側(cè)墊高,問題解決!
10,琴弦越粗，聲音越柔美圓潤。 材料越硬聲音越明亮（如碳高音弦）。 張力越低按弦越舒適，但也增加了打品的可能性（當(dāng)然，打品的問題主要還是看吉他本身）。

說說如何調(diào)節(jié)琴弦過高的箱琴
前些日子,朋友們總是對自己的琴的手感問題頭疼,他們普遍反映自己的琴弦過高,按起來很費力氣!就這個問題,大家也都說出了自己的辦法,有的說換弦,有的說調(diào)節(jié)琴頸等等!今天我就具體的總結(jié)一下吧!可能也不是很全面也希望大家補充!

1、通過調(diào)節(jié)琴頸來改變手感!首先我們要看一看指板與琴弦的狀態(tài),如果琴弦與指板呈凹狀,這時就有必要調(diào)節(jié)一下你琴頸了!方法是用一個六角扳手插進(jìn)音孔處(也有的琴的調(diào)節(jié)處在琴頭)的六角螺母,然后向右轉(zhuǎn)動!這樣就會改變琴頸的狀態(tài)從而改變琴弦的高度!
2、如果調(diào)節(jié)了琴頸但琴的手感依然無法滿足你的要求,這時你就需要磨磨你的琴鞍了(也就是在琴橋上的長條狀物體),把它拿下了,然后用細(xì)沙紙打磨!要注意的是磨的時候一定要均勻!最好一邊磨一邊試琴!否則如果把琴鞍磨的過低!會出現(xiàn)打品的現(xiàn)象!這樣就得重新買個琴鞍了!
3、琴枕的調(diào)節(jié),你可以用小戳來磨,但這個非常危險!如果琴枕的卡弦處被你磨不均勻了,你的琴的手感音色都會發(fā)生不好的變化,所以不推薦這個方法,如果你實在想用這個方法最好找琴師幫忙!因為調(diào)節(jié)琴枕是有特殊的工具的!
4、也就是換弦!琴弦的粗細(xì)也會影響手感,如果你琴弦粗,影響了你的琴的手感,你可以換套細(xì)弦!但就我個人的經(jīng)驗!通過這種方法調(diào)節(jié)琴的手感,效果很不明顯!
5、這里說下弦高的標(biāo)準(zhǔn)!在不按品的情況下,通常1,2,3,4,5,6弦的弦距分別為1.8mm,2.0mm,2.2mm,2.4mm,2.6mm,2.8mm大家可以根據(jù)自己的實際情況來決定但最不要超過這個數(shù)值太大!

吉它的選擇與保養(yǎng)

我國有句古話：“工欲善其事，心先利其器”。當(dāng)你獲得一把稱心的吉化，你不僅會愛不釋手，而且還會使學(xué)習(xí)獲得事半功倍的收效；反之，如果你得到的是一把質(zhì)量很差的成品，你將會失去彈他的熱情。在選購吉他的時候，外觀的華美應(yīng)放在第二位，首先得重視它的“音質(zhì)”，下面從六個方面來告訴你識別吉他良莠的知識。
1、用眼睛仔細(xì)察看琴頸與指板是否挺拔，如音空處的指板下沉，或琴頸中段呈駝背，由已不能使用，這類次品往往外觀無損，因此在選購時，特別要小心。
2、琴弦與第一音品的間距，一般為1.0/1.2mm，與第十二音品的間距，為4.5/5/0mm。高于這個數(shù)據(jù)，不僅造成按弦的困難，而且會導(dǎo)致“走音”，這類吉他可以請有經(jīng)驗的吉他老師，把弦距調(diào)整后再使用。
3、銅質(zhì)音品的縱橫面，以扁、闊、圓的幾何體為上品，使用銼刀平整過的音品呈刀背型，不僅會損傷琴弦，而且妨礙左手指在弦上滑音與挫傷換把位的速度。這類吉它不宜使用。
4、輕敲共鳴體各部位，如發(fā)出混濁嘶啞的雜音，說明某部位有龜裂或開膠現(xiàn)象。
5、把琴弦調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音高時，有否發(fā)現(xiàn)軸轉(zhuǎn)動失靈，并試奏檢視有否煞品。
6、演奏各調(diào)音階與和弦，來聽辯音準(zhǔn)是否符合要求以及音量、音色、各弦之間發(fā)音是否平衡，手感是否適意。

顯然，對于一位初學(xué)者來說，以上六個方面的檢示較難面成，最好還是委托內(nèi)行或你的吉他老師來協(xié)助你選購吉他。

當(dāng)你擁有一把吉他后，還得好好保養(yǎng)它，才能延續(xù)使用壽命，請注意以下三個方面：

1、弦軸金屬部件，需常加潤滑油，一般每季度加一次即可。在調(diào)弦過程中，應(yīng)隨時注意琴弦的張力，不要一下子調(diào)得過高，以免斷弦。
2、吉他如長期不使用時，可將琴弦放松；經(jīng)常要彈奏的，則不必放松琴弦。吉他宜經(jīng)常彈奏，使共鳴箱內(nèi)空氣流動而保持一定的干燥度，平時則懸掛在沒有陽光直射的通風(fēng)處。過份的干、濕均會引起粘合劑開膠。
3、吉它帶出戶外時，應(yīng)該在布質(zhì)的吉它保護(hù)套中，保護(hù)套可根據(jù)你的吉它大小尺自制。
吉他保養(yǎng)
1，延緩琴弦老化：琴弦老化是不可避免的措施（為什么沒有不銹鋼的？太硬了琴頸受不了？）因為由于種種原因，比如手上的汗?jié)n污漬以及周圍環(huán)境的潮濕等等，導(dǎo)致琴弦生銹，因此在彈琴之前之后都因該用柔軟的干布或紙巾擦拭
2，琴身的維護(hù)：右手長期與琴體接觸會使琴身積上一層污垢。其實其對身體的影響比對琴還厲害，那上面可是細(xì)菌無數(shù)啊，因此一旦發(fā)現(xiàn)立刻清除。
3，中，低檔吉他要買個琴套，高檔的吉他要買個琴盒，這樣便于吉他的存放。
4，溫度，濕度的突然變化會對吉他造成傷害。平時要避免吉他在陽光下直照，不要讓吉他靠近暖氣。如果空氣過分潮濕可在琴盒內(nèi)放一些干燥劑。
5， 高檔吉他都是經(jīng)過相當(dāng)考究的工藝及材料精細(xì)加工而成的，因此特別容易受傷。切忌將吉他放到桌面或地板上。 注意你的拉鏈和紐扣造成劃傷。
6， 經(jīng)常彈奏，隨時讓吉他各部分充分震動，這是保養(yǎng)吉他的最好方法吉他的各部分。

買了電吉他回去以后
不要著急彈奏，以為在你開始彈琴之前還有非常重要的調(diào)整這個環(huán)節(jié)，對于你今后的演奏，這是及其必要的也是不可缺少的環(huán)節(jié)。

第1步：調(diào)整琴頸
琴頸這東西很容易隨著濕度和溫度的改變產(chǎn)生一些變化，有人長時間不彈
吉他也沒有松弦會看到琴頸弓了起來，這個時候想調(diào)都沒有辦法了，導(dǎo)致吉他
給報廢了。所以調(diào)整琴頸是你買回吉他的第一步，也是你今后經(jīng)常要做的一步。
首先，你要用2手食指分別按住6弦的第1品與最后一品，然后從指板側(cè)面觀察
第5品到第7品之間琴弦與琴品的距離，標(biāo)準(zhǔn)在0.5至1MM之間，如果近了
說明琴頸有些向后彎了，這時候琴頸里的鋼筋應(yīng)往逆時針的方向擰以適度放松，
讓琴頸向前復(fù)原。如果琴頸與琴品的距離超過1MM以上，則表示琴頸有向前彎曲
的現(xiàn)象，這個時候則要以順時針的方向擰鋼筋把他上緊，讓琴頸向后調(diào)整。
不規(guī)則的琴頸有時會有嚴(yán)重的打品現(xiàn)象，這就要你進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整了，取得兩者
的折中。

第2步：調(diào)整8度音準(zhǔn)
很多吉他買回家后，琴品位與12品之間的8度音準(zhǔn)不是很準(zhǔn)，這就需要你進(jìn)行
調(diào)整讓它發(fā)出正確的音高。首先要用調(diào)音表把每根弦調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音，接著，你要從
1弦開始，先彈空弦音然后彈一下12品的8度音，看看與調(diào)音表上顯示的音高是不
是一樣，如果顯示不一樣的音高或不那么準(zhǔn)的話，就需要調(diào)整琴橋的的位置了。
一般講若比標(biāo)準(zhǔn)音高些，必須讓琴橋向后退，直到音準(zhǔn)完全正確。如果比標(biāo)準(zhǔn)音低了，那就要讓琴橋往前一點，直到達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)音，這樣把每根弦做一遍調(diào)整，8度音準(zhǔn)就調(diào)整好了

第3步：調(diào)整琴弦高度
不同的人喜歡的吉他弦離指板的距離是不同的，這點充分的體現(xiàn)了個人的演奏風(fēng)格。我的建議是琴弦靠吉他的品格越近越好，這樣可以不費勁的把音彈出來好了。請你注意，12品上琴弦與品格的距離，理想值是在6弦兩者相差2MM/ 第1弦兩者相差1.5MM，當(dāng)然一般來講你很難買到這么理想的琴，那么就只有以不打品為原則調(diào)整它們的距離了。

第4步：調(diào)整拾音器的高度
電吉他發(fā)聲是靠拾音器，因為它感應(yīng)琴弦的震動產(chǎn)生電信號才能最后經(jīng)過放大器發(fā)聲。所以他離琴弦的距離越近，信號的輸出就越大，吉他的聲音才能更好。不過琴弦在不同位置的振幅是不一樣的，尤其是裝有搖把的電吉他，需要注意距離要合適，不要過分接近，以免琴弦碰到拾音器。還有，不同的拾音器輸出的信號的幅度是不一樣的。雙線圈的輸出功率比較大，單線圈的比較小，所以一定調(diào)整好拾音器與琴弦的高度，要知道有的人追求刺激喜歡聽吉他回授的聲音，而有的人最擔(dān)心的就是這個回授，說起來，回授對于吉他音箱是個殺手，信號輸出越強就越容易造成回授。喜歡刺激的朋友，你一定注意，最好不要燒了你的吉他音箱。

琴弦的基本常識

1. 好的琴弦應(yīng)該具有好的音質(zhì)、定弦快、音高穩(wěn)定、良好的可演奏性（手指有安全感，琴弦反應(yīng)敏銳）以及長的壽命（如果你一天彈琴2小時，那么琴弦應(yīng)該大約可使用3個月）。
                              
2. 不同品牌或是同一品牌不同型號的琴弦，通常是廠商們試圖在上述5個方面追求更高可能性的結(jié)果，或者是他們試圖在某個特定方面有不同表現(xiàn)（如明亮或柔美的聲音等等）。他們通過調(diào)整琴弦的組成材料（增減低音弦中銀的含量或是高音弦中碳的含量等等）以及工藝流程來實現(xiàn)他們的目標(biāo)。琴弦的制造并不是一個精密科學(xué)，每個牌子的琴弦都有它獨一無二的特性，也都有好和不盡人意的地方。沒有任何一家廠商生產(chǎn)的琴弦是最好的或是完美的。
                                 
3. 聽取別人的意見是個很好的主意，但是要注意，不同的人在評價琴弦時會有不同的標(biāo)準(zhǔn)。比如說，一個樂器制作家一般會比較偏愛沒有太多特色的琴弦（既不要太明亮也不要太柔美），這樣才可以突出吉他本身的特性。而一個演奏者則常常有自己特定的聲音選擇（如樸實的低音、明亮的高音等等）。而這些喜好并不具有絕對的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，它取決于吉他本身以及演奏者的風(fēng)格。因此，一套中規(guī)中矩的琴弦并不一定是最好的選擇。
                     
4. 琴弦的張力是一個大的方面，有很多可說的東西，張力對于琴弦來說是必須的，我們依靠對張力的調(diào)張使琴弦達(dá)到不同的音高，一般說來：
張力的等級一般分為超低、低、中等、高、超高五個級別。 一條弦上的張力等級取決于廠商所確定的標(biāo)準(zhǔn)長度（比如達(dá)達(dá)里奧是648毫米，如果琴弦裝到吉他上后，使用長度超過了648毫米，那么就會需要更高的張力，如果少于648毫米，那么需要的張力就會比較小，因此，在考慮琴弦張力時，不要忘了不同的標(biāo)準(zhǔn)長度。 張力越高的琴弦越粗。 琴弦越粗，聲音越柔美圓潤。 材料越硬聲音越明亮（如碳高音弦）。 張力越
低按弦越舒適，但也增加了打品的可能性（當(dāng)然，打品的問題主要還是看吉他本身）。 張力越大并不意味著音量越大。張力較高的琴弦會振動得更加猛烈，但是這種振動的形式在音量方面并不起主要作用。吉他本身，尤其是它的內(nèi)部構(gòu)架在這方面扮演著重要得多的角色。舉一個典型的例子：一套超高張力的琴弦很可能由于給面板施加了太大的壓力而使面板開始阻礙聲音的發(fā)出。 在考慮使用超高張力琴弦時，一定要先向您的吉他的制造商核實一下您的琴對于琴弦張力的承受能力。很多制作家都不會推薦您在他們的吉他上使用超高張力琴弦。 大多數(shù)演奏者都會對中等張力、高張力或者中等和高張力混用的琴弦感到舒適。我不推薦大家使用低張力或超低張力的琴弦，因為它的聲音之薄肯定超出了大多數(shù)演奏者的想象。


民謠吉他的保養(yǎng)   
大家知道民謠吉他是由木板粘制而成的樂器，因此在平時保養(yǎng)時應(yīng)注意以下幾點：
　　1.為保護(hù)樂器的清潔，需經(jīng)常擦拭琴體，使樂器本身保持光滑，如必要時還可用木器去污劑來擦拭（此種制劑是專門用于木制樂器而制造的）。
　　2.避陽光防潮濕，一般情況吉他樂器要避免陽光直射下長期放置。如火烤更是不可以的，總之要避免高溫。另外潮濕也會影響吉他的音色，甚至嚴(yán)重時會使粘合開膠不能演奏，如下雨淋上雨水時要回家后立即用干布擦拭，以免因水浸入琴體中會使琴聲發(fā)生變化。
　　3.防止碰撞，如外出參加演出或旅行時最好購置一個琴箱為好，以免外出碰壞了吉他。另外有琴箱對保養(yǎng)樂器會有很大的好處。
　　4.長期不使用吉他時，應(yīng)將琴弦放松，以免長期受力造成琴把變形最終不能彈奏。假如你是彈奏古典吉他的初學(xué)者可以不松琴弦，因為古典吉他大多為尼龍弦，長期不松也不會使琴把彎曲。
　　5.偶爾給弦鈕齒加點潤滑油，以維持它的旋轉(zhuǎn)功能、還可防銹。
　　6.不要在吉他面板上亂畫圖案或隨意改變琴體的顏色，這些都可對琴本身的音質(zhì)產(chǎn)生不良影響。

電吉他的保養(yǎng)   
            
任何一把好琴如果因為保養(yǎng)不當(dāng)而造成的損壞是非常痛心的，而任何事物永遠(yuǎn)不可能始終完好無損，所以懂得一些基本的維護(hù)方法能夠使您盡可能長時間的擁有一把心愛的吉他，下面就這些問題談些個人的建議。
　　
　?、硼B(yǎng)成輕拿輕放琴的好習(xí)慣，及彈琴前后擦拭琴的習(xí)慣，尤其是擦拭琴弦，有條件的話每次彈琴后在弦上擦些防銹油，平時在弦鈕處也要常加油，并保持加油部位的干凈。
　?、品徘贂r不要將琴斜靠在物體上，應(yīng)放在琴架上，或裝在琴包/琴箱中后平放在某處。
　?、情L時間不彈琴時應(yīng)將琴弦放松些，但不要將弦完全放松，平時應(yīng)將弦調(diào)成標(biāo)準(zhǔn)音高演奏。
　　維護(hù)常識：
　　琴頸彎曲后的矯正：常見的有兩種情況。第一種是琴頸朝上彎曲，發(fā)生這種現(xiàn)象的原因主要是琴弦音調(diào)的過高，或使用較粗的琴弦（如使用012型的琴弦），發(fā)生這種現(xiàn)象后，應(yīng)先將弦調(diào)成標(biāo)準(zhǔn)音高，同時可通過調(diào)整琴頸的鋼筋（往緊調(diào)），不要一次將變形的琴頸調(diào)直，每次調(diào)一點然后放一天后再調(diào)，反復(fù)幾次后基本上會大大矯正變形。
　　第二種現(xiàn)象是琴頸向后變形，發(fā)生這種現(xiàn)象的原因主要是弦調(diào)的過松，或琴頸內(nèi)的鋼筋調(diào)的過松所致，分析原因后"對癥下藥"即可，應(yīng)注意的是以上方法適用于從琴頭方向調(diào)琴頸鋼筋的琴，若琴頸鋼筋從指板尾部調(diào)時，因用相反的方法矯正。
　　六根弦發(fā)音音量大小不均勻的調(diào)整：通過調(diào)整拾音器距弦的高度遠(yuǎn)近來減小或增大音量，這種方法較適用于拾音器表面上無調(diào)整螺絲的琴，表面有螺絲的拾音器只要調(diào)整螺絲距弦的遠(yuǎn)近即可。
　　十二品泛音和十二品實際音的校準(zhǔn)：若泛音比實際音高，則通過調(diào)琴馬尾部的螺絲將螺絲擰松縮短弦長，反之將弦長加長。

電吉他的調(diào)試及維修
一． 電吉他的調(diào)試
每一個樂器制造廠，在電吉他出廠前，都有一個廠家的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這個技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是為了保證在樂器銷售期間不出現(xiàn)質(zhì)量問題，而這些技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)往往使電吉他在演奏時，出現(xiàn)一些不舒服的感覺，這時就需要對電吉他進(jìn)行一些必要的調(diào)試。

(一) 電吉他的弦距
所謂弦距就是琴弦距琴品的距離，這是影響電吉他手感的重要因素。如果弦距太大，左手在演奏時就會感到非常的吃力，這種感覺會極大的影響技術(shù)水平的發(fā)揮，所以電吉他的調(diào)試絕對不是可有可無的事，我們要非常認(rèn)真的對待，一般影響電吉他弦距的主要部件有：琴頸、琴枕、顫音器。
1． 琴頸
琴頸是組成電吉他的重要部件之一，它的水平直度會影響到高把位的弦距。在調(diào)試前，首先要檢查琴頸的直度，我們可以把電吉他沿水平方向舉起，從電吉他琴體部分向琴頭部分觀察，以確定琴頸的水平直度。如果出現(xiàn)琴頸向上的彎曲，我們可以把琴頸調(diào)節(jié)筋，沿順時針方向旋緊就可以改變這種彎曲，如果出現(xiàn)向下的彎曲，我們可以把琴頸調(diào)節(jié)筋，沿逆時針方向旋松就可以改變這種彎曲。根據(jù)經(jīng)驗如果琴頸處在非常直的狀態(tài)下，往往會出現(xiàn)打品現(xiàn)象，所以琴頸最好向前有一點彎曲，但彎曲絕對不能太大。
2． 琴枕
琴枕是影響電吉他低把位弦距的主要因素，標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)的電吉他，空弦距第一品的距離為0.5～0.8毫米，為了使電吉他達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)，我們可以改變琴枕的高度。一般電吉他的琴枕有三種形式：傳統(tǒng)式、FLOYD ROSE式、LSR Roller Nut式。
傳統(tǒng)形式的琴枕是塑料構(gòu)成的，我們只要把琴枕上的弦槽鋸深一些，就可達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)。
FLOYD ROSE式的琴枕是由金屬構(gòu)成的，它的功能不僅起琴枕的作用，還是電吉他的鎖弦器。要想改變這種琴枕的高度，我們必須把琴枕卸下來，如果琴枕下面有墊片，我們可以減少墊片以降低琴枕的高度。如果沒有墊片，我們就必須把琴頸上，安裝琴枕的木槽銼深一些，以降低琴枕的高度， 在銼木槽時，一定要一點一點的銼， 并不時用琴枕測試，以檢查琴枕的高度，銼出的木槽要保證水平。
LSR Roller Nut式琴枕是Fender-7500以上的型號使用的一種新型的琴枕，它的主體也是由金屬構(gòu)成，在與琴弦的接觸點是由兩個******構(gòu)成，這樣可保證琴弦與琴枕點位置的準(zhǔn)確性，它的形式有明槽式和暗槽式兩種。降低琴枕的方法與FLOYD ROSE式的琴枕調(diào)整方法基本相同。
3． 顫音器
顫音器是影響電吉他高把位弦距的主要因素，高把位弦距以12品的高度為基準(zhǔn)，它的高度應(yīng)在2～2.5毫米之內(nèi)。調(diào)整方法有兩種，第一種是傳統(tǒng)顫音器的調(diào)整方法，第二種是FLOYD ROSE顫音器的調(diào)整方法。
1． 傳統(tǒng)顫音器的調(diào)整方法
傳統(tǒng)顫音器控制高把位弦距的裝置，設(shè)置在琴弦固定器上，它是由兩個螺絲構(gòu)成。通過調(diào)整這兩個螺絲的高度就可以改變琴弦的弦距，以滿足演奏時的手感要求。
2． FLOYD ROSE式顫音器的調(diào)整方法
這種顫音器不能單獨調(diào)整每一根弦的弦距，只能靠改變顫音器的高度以達(dá)到調(diào)整弦距的目的，在顫音器的兩側(cè)有兩個控制顫音器高度的螺絲，通過調(diào)整這兩個螺絲的高度就可以達(dá)到改變弦距的目的。在一些傳統(tǒng)顫音器上也有這兩個控制螺絲，我們也可以通過它改變琴弦的整體高度。

(二) 拾音器的調(diào)整
拾音器是電吉他主要的發(fā)聲部分，它距琴弦的距離會影響拾音器的功率，所以拾音器的調(diào)整也是電吉他調(diào)試過程中，非常重要的一項。拾音器是靠螺絲和彈簧固定在電吉他的護(hù)板或琴體上，通過調(diào)整拾音器兩側(cè)的固定螺絲就可以改變拾音器的高度，一般上下兩組拾音器,在不影響琴弦正常演奏的情況下，距琴弦的距離越小越好，這樣可以增大拾音器的拾音功率。中間的一組拾音器太高，會影響撥片的演奏，所以在拾音器的調(diào)整時，一般把它調(diào)得很低，這樣在用進(jìn)行撥片演奏時，拾音器不會阻礙撥片的運動。

(三)電吉他弦長的調(diào)整
電吉他的弦長決定了它的音準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)的電吉他弦長為648毫米，如果弦長出現(xiàn)問題，就不能保證吉他的音準(zhǔn)。調(diào)整弦長必須在調(diào)音表的配合下，才能進(jìn)行，我們以12品的泛音與實音的差別來判斷弦長的準(zhǔn)確性。如果泛音比實音高，就表明弦長超出了標(biāo)準(zhǔn)的長度，需要把琴弦固定器向琴頭方向縮短一定的距離，如果泛音比實音低，就表明弦長沒有達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的長度，需要把琴弦固定器向下方增加一定的距離，調(diào)整弦長必須反復(fù)的檢查反復(fù)的調(diào)整，才能使弦長進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)的狀態(tài)。待電吉他的弦長進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)后，我們會發(fā)現(xiàn)琴弦固定器的位置有很大的差別，這種現(xiàn)象是主要是壓弦量造成的，我們在演奏泛音的時候，琴弦的張緊量不會產(chǎn)生變化，而我們在演奏實音時，琴弦由水平的狀態(tài)向下產(chǎn)生了一定彎曲，這種彎曲會使琴弦張緊度增加，為了減少由琴弦張緊度而引起的音高變化，實際的弦長就要比標(biāo)準(zhǔn)的弦長大一些，增加的長度根據(jù)琴弦不同的粗細(xì)程度而產(chǎn)生不同的變化，琴弦越粗增加的長度就越大，一般在1～3毫米之內(nèi)都屬于正常的現(xiàn)象。

(四)顫音器力度的調(diào)整
一般帶有FLOYD ROSE顫音器的電吉他，在進(jìn)行調(diào)音的時候，會感到非常麻煩，當(dāng)我們把琴弦調(diào)整一遍后，會發(fā)現(xiàn)原來調(diào)好的琴弦又出現(xiàn)不準(zhǔn)的現(xiàn)象，造成這種現(xiàn)象的原因主要在FLOYD ROSE顫音器上，由于FLOYD ROSE顫音器是雙向運動的顫音器，要使這種顫音器處在中間的位置，就需要琴弦的拉力與顫音器調(diào)好的拉力平衡，要想達(dá)到這種平衡，需要反復(fù)的調(diào)整琴弦的張緊度，所以這種構(gòu)造的吉他要反復(fù)的調(diào)整，才能達(dá)到準(zhǔn)確的音高狀態(tài)。

一般新買的電吉他在換弦時，會出現(xiàn)顫音器向下或向上產(chǎn)生很大的變形，這種變形會使電吉他出現(xiàn)打品或弦距太大的問題，造成這種現(xiàn)象的原因主要是你換的琴弦與原配的琴弦不是同樣的規(guī)格。琴弦太細(xì)，就會使琴弦的拉力小于顫音器彈簧的拉力，而使顫音器向下產(chǎn)生變形，這種變形嚴(yán)重時，會使琴弦全部貼在琴頸上，導(dǎo)致電吉他無法演奏，出現(xiàn)了這種情況，我們可以把電吉他琴體背面的護(hù)蓋取下來，把彈簧固定器螺絲松一些，以減小彈簧的拉力。琴弦太粗，會使琴弦的拉力大于彈簧的拉力，造成顫音器向上產(chǎn)生變形，這種變形嚴(yán)重時，會使弦距大大增加，導(dǎo)致電吉他無法演奏，解決這種問題的方法，可以把彈簧固定器螺絲旋緊，以增加彈簧的拉力。如果朋友們的電吉他出現(xiàn)了，上述的兩種情況，千萬不要著急，只要反復(fù)的調(diào)整，使兩種拉力處在平衡的狀態(tài)，就可以徹底解決問題

二， 電吉他的維修 雖然電吉他是一種非常耐用的樂器，但在長期的使用過程中，也會出現(xiàn)很多不同的問題，如果我們能掌握一些電吉他的維修知識就可以順利的解決這些問題，反之就會給我們帶來很大的麻煩，所以認(rèn)真學(xué)好電吉他的維修知識，也是學(xué)習(xí)電吉他過程中不可缺少的內(nèi)容。

(一) 一般問題的維修方法
所謂一般問題就是指電吉他某些部分的開裂，這些問題的維修方法可參照《即興之路》箱琴部分的維修方法。
(二) 電路問題的維修方法
電路問題是指電吉他拾音部分中的某一個部件所出現(xiàn)的問題，一些不懂電吉他電路的朋友對這些問題是一籌莫展，要想順利的解決這些問題就要求我們對電吉他的電路要有一定的了解，當(dāng)遇到這些問題時，就可以利用我們已經(jīng)掌握的知識來檢查電吉他拾音部分中，什么部件出現(xiàn)了問題，以便找出解決問題的方法。

1． 拾音器的安裝原理
一般電吉他的部件連接是這樣的：拾音器 檔位開關(guān) 電位器 信號插座
拾音器是電吉他主要的拾音部件，它的連線由正負(fù)兩極連線構(gòu)成。一般的單組拾音器和低檔的雙組拾音器，只有正負(fù)兩條連線，在這兩條連線中，黑色的連線一般都是負(fù)極。高檔的拾音器一般由五條連線構(gòu)成，其中一條為金屬線，它是連接在拾音器低殼的負(fù)極線，其他四條帶有顏色的連線，分別是兩個單組拾音器的正負(fù)級線，設(shè)置這些線的目的，主要是可通過兩檔或三檔開關(guān)使雙組拾音器的某一個單組拾音器工作，如果你的電吉他沒有這個檔位開關(guān)，在連接的時候必須把其中一個單組拾音器的正極和另一個單組拾音器的負(fù)極連在一起，這樣才能保證這兩個拾音器在串聯(lián)的狀態(tài)下工作。連線的方法，我們必須參看拾音器的說明書，因為每一個品牌的拾音器它的連線方法都有所不同。

要想使拾音器發(fā)聲，最簡單的方法是把拾音器的正負(fù)極和信號插座的正負(fù)極連接起來，這樣電吉他就可以發(fā)聲了，這種方法是在維修中，檢查拾音器是否損壞的最好方法。

2． 五檔開關(guān)
五檔開關(guān)是檔位開關(guān)中比較復(fù)雜的一種，它分自動連接和手動連接兩種形式，我們可以從接頭的組成形式上，來區(qū)分這兩種不同形式的五檔開關(guān)，這種開關(guān)一般由兩組獨立的接點組成，這兩組接點即可以獨立使用又可以混合使用。自動連接的五檔開關(guān)，每一組的接點為四個，其中一個為總輸出接點，這個接點要通過連線，連接到音量電位器的輸入點上，電吉他才能發(fā)聲，這樣，我們就可以通過線路的連接來判斷那一個點為輸出點。這個組其他的三個接點，分別連接電吉他的三組拾音器。手動連接的五檔開關(guān)，每一組的接點一般為六個，這種開關(guān)必須兩組配合使用，才能產(chǎn)生拾音器的不同組合，這種五檔開關(guān)只在非常高級的電吉他上使用，而且連線方法比較復(fù)雜，在這里就不做具體的介紹了。

3． 電位器
電位器是電吉他上控制音量和音色的部件，分音量電位器和音色電位器兩種。音量電位器是電吉他的主電位器，拾音器的正負(fù)極線都要通過它與信號線插座連接。一般的電位器有三個接點，在這三個點中，包括正極輸入、負(fù)極輸入和輸出。負(fù)極輸入點比較容易區(qū)分，因為它的接點要與電位器蓋連接，一般情況下，拾音器的所有負(fù)極線都直接連接在電位器的蓋上，通過電位器蓋和負(fù)極輸入點的連接，把負(fù)極信號輸入電位器。電位器另外一側(cè)的接點就是正極輸入點，這個輸入點一般要與五檔開關(guān)的輸出點相連，這樣就可以把五檔開關(guān)所控制的某一個拾音器的正極信號輸入電位器。電位器中間的接點為輸出點，這個接點一般與信號插座的正極接點相連。

音色電位器是附屬電位器，它起調(diào)節(jié)音色的作用，根據(jù)電吉他的不同構(gòu)造，一般這種電位器為1～2個，它的連接與音量電位器所有不同，把五檔開關(guān)輸出的拾音器正極信號連接在音色電位器的輸出點上，再通過一個電容連接在電位器的蓋上，然后把音量電位器的負(fù)極通過連線連接到音色電位器的蓋上，就完成了音色電位器的連接。

4． 信號插座
信號插座是電吉他拾音部分中最后一個部件，它的主要作用是把拾音器最終輸出的正負(fù)極信號通過連線輸入音箱中，使電吉他發(fā)聲。電吉他的輸出信號一般為單聲道信號，這一類電吉他所使用的插座為單聲道插座，這種插座有正負(fù)兩個輸入點。正極輸入點要與音量電位器的輸出點相連，負(fù)極輸入點要與音量電位器蓋上的拾音器負(fù)極相連。區(qū)分這兩個輸入點的方法，可以看這兩個點所連接的部位，一般負(fù)極輸入點會和插座的外部金屬相連，找到了負(fù)極輸入點，另一個輸入點就是正極輸入點。

5． 電吉他的電路維修
掌握了電吉他的基本電路知識，電路維修的問題就比較好解決了。如果遇到電吉他不出聲，首先我們要檢查電吉他連線、效果器、音箱，這些外部設(shè)備的情況，如果排除了外部設(shè)備的問題，就可斷定是電吉他出現(xiàn)了問題。

電吉他完全不出聲，肯定是某些部件的連線出現(xiàn)了問題，一般情況下，可能是插座或插座連線的問題，我們可以打開電吉他的護(hù)板或后蓋來檢查電吉他的線路，如果確定是插座部分的問題，我們可以把斷開的連線焊好或更換整個插座。

如果出現(xiàn)電吉他在某一個檔位上不出聲，一般情況下，可能是五檔開關(guān)或某一組拾音器出現(xiàn)了問題。我們首先要檢查拾音器是否有問題，檢查拾音器的方法比較簡單?？梢杂寐萁z刀或其他金屬的工具敲擊拾音器來檢查拾音器的工作情況。如果在敲擊時，有很強的信號聲發(fā)出，就可判斷拾音器工作正常，如果在敲擊時沒有反應(yīng)就可判斷拾音器有問題。一組拾音器在五檔開關(guān)上，一般有兩個檔會工作。一個檔是單獨工作，另一個檔是與另一組拾音器并聯(lián)工作。如果在五檔開關(guān)的某一檔上不出聲，我們可以在它工作的另一檔上敲擊拾音器，以檢查它的工作情況，如果還是沒有反應(yīng)就可判斷拾音器或拾音器連接線有問題。 如果有信號聲就證明拾音器工作正常，問題可能出在五檔開關(guān)上。

五檔開關(guān)的問題一般出在內(nèi)部的接觸點上，在長期使用過程中，某一個檔上的接觸點出現(xiàn)間隙，使拾音器的信號不能正常的傳輸，這樣當(dāng)電吉他在這個檔上工作時就不能出聲，解決的方法一般是打開五檔開關(guān)，把這個間隙去掉，但五檔開關(guān)的形式比較多，最好讓專業(yè)修理，以免部件的損壞。

6． 拾音器的更換
更換拾音器的目的有兩種，一種是由于拾音器損壞或老化，必須更換才能使電吉他正常工作，另一種是更換更高級的拾音器使現(xiàn)有的電吉他升級。
一般拾音器的壽命為5～20年，它的壽命長短要根據(jù)拾音器的檔次而定，一些粗制濫造的拾音器壽命還要短。影響拾音器壽命的最大音色是磁鐵的磁性，檔次高的拾音器使用的磁鐵磁性大，而且保持這種性能的時間長，這樣它的壽命也就延長了。檔次低的拾音器磁鐵保持磁性的時間比較短，這樣隨著磁性的逐漸減少，電吉他從音量到音色都有明顯的下降，這樣的拾音器就必須更換，才能使電吉他恢復(fù)原有的音質(zhì)。
更換拾音器的方法比較簡單，一些只有正負(fù)兩條接線的拾音器，只要把正極接到五檔開關(guān)相應(yīng)的接點上，把負(fù)極接到電位器蓋上，拾音器就可以工作了。如果是有五條接線的高級拾音器，在安裝前必須參看說明書，其中兩條接線必須連在一起使兩個單組拾音器串聯(lián)工作，這兩條連在一起的接線不能接到電吉他的任何部件，然后把正極和負(fù)極接到相應(yīng)的部件上，一般這樣的拾音器的負(fù)極有兩條線，一條是金屬線，一條是顏色線，如果連接正確，拾音器就可以正常工作了。
如果我們更換拾音器是出于升級考慮的，還必須注意一些事項。首先現(xiàn)有電吉他的檔次要中等偏上，這樣更換高檔拾音器才能使電吉他升高一個檔次，我們不可能把一個非常低檔的電吉他變成一個高檔的電吉他，高檔的電吉他無論從做工、手感或音質(zhì)上，低檔的電吉他是無法相比的，所以電吉他的升級也要有一定的限制。另外還要注意現(xiàn)有電吉他的屏蔽性能，也就是電吉他本身的降噪能力，如果現(xiàn)有的電吉他降噪能力比較差，當(dāng)你換上高檔的大功率拾音器時，就會產(chǎn)生很大的噪聲，使電吉他無法正常工作，所以在更換電吉他時，一定要注意上述的情況。

7． 電位器的更換
電位器是電吉他部件中，最容易損耗部件，由于長期的使用，電位器內(nèi)部部件老化的比較快，特別是練習(xí)慢發(fā)音這種技巧時，它的老化程度更快。老化的電位器必須及時更換，以保持電吉他良好的工作狀態(tài)。
電位器一般有250k和500k兩種規(guī)格，像Fender電吉他一般使用250k的電位器，其他的電吉他一般使用500k的電位器。在進(jìn)行更換的時候，一定要換上與原琴規(guī)格相同的電位器，否則會影響電吉他的音質(zhì)。
更換電位器的方法比較簡單，把原有電位器上的連線焊下來，注意記住每一條線在原有電位器上的位置，把新電位器的負(fù)極接點與電位器蓋焊在一起，然后按照原來連線的接法把不同功能的連線焊到新的電位器上，電吉他就可以正常的工作了。

8． 電吉他連線的更換
電吉他連線也是部件中，非常重要的一種，它的好壞會直接影響電吉他的正常工作，檔次低的連線由于屏蔽性能比較差，使電吉他會產(chǎn)生噪音，而且比較容易損壞，所以檔次很低的連線建議同學(xué)們不要使用。
我們在選擇連線時，要注意連線的材質(zhì)和接頭的形狀，不同檔次的連線，它的接頭形狀和連線材質(zhì)有很大的不同。